RYTHME, SOUFFLE et  MUSIQUE  

Pierre Bonnasse

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dans la poésie contemporaine

« Le cas VELTER »

"Portée à voix haute, la poésie engage le sang et le souffle, le son et le sens, (portant) la parole au paroxysme de son pouvoir. Elle ne dit plus rien: elle signifie. Oracles, chamanes, troubadours, aèdes, rhétoriqueurs, rhapsodes, performers, tous participent à cette musique des mots, à cette diversité de rythmes,  cette multitude  de scansions, qui rapportent la rumeur des légendes et des mythes, des siècles et des songes. Les syllabes se risquent à toutes les proférassions, entre séismes et silences. Du poème-partition à la simple improvisation, la  poésie sort du livre, ravivée par la voix. A l'aube du troisième millénaire, la poésie renoue intimement avec ses origines et ses rêves sonores, sous les yeux hautains d'une critique souvent trop élitiste, trop attachée à la lettre et au Livre. Mais aujourd'hui de plus en plus de poètes sont prêts à tenir parole : André Velter est de ceux-là." (P.B.)

S O M M A I R E

I

État de la question

La poésie orale

Chapitre 1/Introduction: André Velter, la voix(e) de l'errance

  1. Vivre en poésie: voyage & errance (p. 13)
  2. Précocité de l'écriture et de la thématique (un poète "engagé") (p. 16)
  3. L'ouverture sur le monde (p. 18)
  4. L'amour et la mort: l'écriture du deuil (p. 21)
  5. Velter à "voix haute" (p. 22)

Chapitre 2: La poésie orale

  1. Origine de la poésie orale
    1. Origines socio-historiques. Formes archétypales. (p. 26)
    2. Origine physiologique: le souffle et la voix. (p. 28)
    3. La notion d'oralité. (p. 32)
  1. La performance
    1. Définition. (p. 35)
    2. Les modes de la performance. (p. 36)
    3. Les procédés, les traits spécifiques. (p. 40)
  1. Le rythme et la musique
    1. Critique du rythme. (p. 45)
    2. La Musique ou l'art de la perfection. (p. 56)
    3. La question du lyrisme. (p. 62)

Chapitre 3: Evolution de l'espace contemporain: la "performance dans tous ses états"

  1. Poésie et "chanson populaire": la "filiation française" (p. 66)
  2. De la Beat Generation à la poésie rock (p. 74)
  3. Le mouvement Slam (p. 87)
  4. Poésie sonore (p. 95)
  5. Lecture & performance: l'expérience des Poétiques (p. 110)

Synthèse I /Ouverture : une poésie qui passe par la voix (p. 117)

II

Vers une nouvelle forme d’oralité : 

le cas  « André Velter »

 une poétique de la « voix haute »

chapitre 1: La « voix haute » ou la parole à son apogée

    1. La démarche lyrique: du mythe à la musique

a.       La voix d’Orphée : encrage dans le mythe (p. 121)

b.      Les deux pôles de la création: Apollon et Dionysos (p. 123)

c.       L'écriture au présent (p. 124)

    1. La « voix haute » : diversité de la création

Pouvoir de la voix (p. 126)

a. La polyphonie : Le grand passage (poèmes-partitions) (p. 128)

b. L’oratorio-rock : Ca cavale (p. 133)

c.  La performance « classique »: Jérusalem 2000…(p. 139)

chapitre 2: Enjeux poétiques : le déferlement de la langue & l’ivresse verbale

1.      La phonation qui produit le sens

a.       Les mots de la musique (p. 144)

b.      La puissance des mots  (p. 144)

c.       Le questionnement du monde et de la parole (p. 145)

2. Une mémoire ouvrière (p. 145-146)

a. La « force trop pure de l’inspiration »

b. Une rhétorique à l'effet oratoire

c. « L’idéal, c’est le sonnet »

3. Du rythme poétique au « rythme des choses » (p. 147)

a.       Rythme du sonnet

b.      Rythme & phrasé : l’interprétation parfaite

c.        Méditer le rythme des choses : retranscription poétique ?

  chapitre 3 : La jubilation physique & mentale : en quête d’illumination

  1.  André Velter: une « philosophie de l’errance » (p. 150)

  a.       L’écriture et la vie au présent

b.      La fidélité dans l’inconnu et la quête de l’horizon

c.       L’errance intérieure ou « l’espace du dedans »,  Invitation au voyage (intérieur), Le "lieu et la formule"

  2.  L’expérience de l’illumination (p. 156)

  a. Facteurs d’éveil : désert, altitude

b. La nécessité de dépasser de la fatalité

c. Exaltation de l’être : la joie, la jubilation :Vivre en

dansant

  [ 3. Ouvertures ] (p. 160)

  – Thème du cheval, du vide, de la lumière, de la mort et de l'amour; l'ironie, le Bouddhisme…

 

III

BIBLIOGRAPHIE

commentée

 

I. Œuvres d’André Velter (p. 164)

  II. Articles consacrés à André Velter (p. 185)

  III. Bibliographie générale

  1. Poésie,  oralité, rythme et musique : appareil critique & théorique (p. 190)

  2. Bibliographie critique de la poésie contemporaine (p. 194)

  1.      Un état de la poésie contemporaine

2.      Études du genre poétique

3.      Histoire et évolution de la poésie au Xxe

4.      Sur la question du lyrisme

5.      Poésie et phénoménologie

6.      Essais de poètes

                             3. Œuvres poétiques (p. 199)

                            4. Bibliographie consacrée à la poésie et à la littérature américaine (p. 200)

                5. Approche mythocritique et religieuse (p. 202)

 

IV

DISCOGRAPHIE

sélective

 

I. La "chanson à texte" (p. 204)

  II. Beat Generation & Poètes Rocks (Ibid.)

  III. Poésie Slam (p. 205)

  IV. Poésie sonore/action (Ibid.)

  V. Poésie à voix haute: lecture & performance (Ibid.)

 

V

ANNEXES

1. Chronologie A : La vie et l'œuvre d'André Velter (p. 208)

2. Chronologie B : La poésie à voix haute depuis 1950  (p. 218)

3. Supplément audio (CD): "La performance dans tous ses états" (p. 226)

 

© Mémoire présenté pour le DEA de Lettres Modernes par Pierre BONNASSE sous la direction de Christine ANDREUCCI, Université de Pau et des Pays de l’Adour , UFR Lettres, Langues et Sciences humaines, Juin 2002. Tous droits réservés.

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A lire :

"André Velter, au cabaret de l'éphémère le chant de l'éternel présent", Le Littéraire, juillet 2005.

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